◆  [崔健]：我现在在做一个调查，有多少人支持我们，如果有50％以上支持这个事可做可不做。要做就是几乎没有人支持的情况下要做。我现在发现调查的结果是坚决要让我做的，他们被严重侵犯，甚至麻木了，也愚弄观众。 [17:20] 
◆  [主持人]：你现在准备的怎么样了？ [17:17] 
◆  [崔健]：实际上很多音乐家已经不是在做音乐，是告诉你怎么看画面的改变，这个不光是我们的问题，而是全世界的问题。在美国，如果你是一个艺术家假唱，观众发现就会不再尊重你，有一些地区的一些法律也不允许假唱。我只是呼吁你们假唱可以，但是你要告诉观众。 [17:16] 
◆  [主持人]：前面我们对你以后的作品，以前的演唱作品也对最近一些工作做了一些了解，接下来同大家交流这么一个事，由你牵头，你要成立一个反假的小团体，这个问题你是怎么想的？ [17:16] 
◆  [崔健]：很不理想。 [17:15] 
◆  [主持人]：网友强调要求崔健多待一会儿。还有一些问题连崔健也挑不过来，因为这上面的问题太多了，让崔健自己看也特累，有网友问，你对自己现在的商业运作是不是觉得理想？ [17:15] 
◆  [崔健]：我作为一个企业，丢失我的利益已经太多了，应该以千万来计算，我们的权利丢失太多了，我们最重要的丢失是在版权上，这个主要是我们的精力不够，并不是不去做。我们主要的利益应体现在版权上和演出上，其他的利益相对来说都是比较小的。 [17:14] 
◆  [主持人]：网友问，老崔，你为什么不支持你相关周边产品的开发？ [17:13] 
◆  [崔健]：我觉得这个像三脚架的三条腿一样，缺哪一条腿都不行。音乐就像一个根，技术也很重要，思想你跟我生在同一个时代里，你表达出来的东西应该是我想表达出来的东西。我希望我三条腿都比较稳。 [17:12] 
◆  [主持人]：网上有很多人批评主持人，强烈要求崔健自己挑问题来回答。请问音乐、技术、思想是什么关系？ [17:12] 
◆  [崔健]：这个问题有点不太好回答。我觉得每一个歌手在乐队中都是非常重要的。 [17:11] 
◆  [主持人]：你准备把这个乐队做到一个什么样的境界？ [17:11] 
◆  [崔健]：五个人。有两个是我的老搭档。 [17:10] 
◆  [主持人]：你的乐队有几个人？ [17:10] 
◆  [崔健]：这个跟音乐有关系，实际上有没有什么表演，这两个电影可能说都不是我对电影的期望，但是我非常关注电影，电影不是一个行业，电影是一个行动。你做音乐或者是美术，都是跟电影有关系，因为电影包括音乐、美术、摄影。如果对这些东西感兴趣，你随时可以做。 [17:10] 
◆  [主持人]：我也看到你演的一些片子，在我印象中间有两部，其中《我的兄弟姐妹》是去年刚刚出来的。 [17:08] 
◆  [崔健]：我的心目中有很多伟大的音乐家，甚至有一些人都是死在舞台上，所以这些东西根本不是问题，这些问题回答起来有点无聊，好像我自己在考虑自己的后世一样。这本身就是一个兴趣，就跟吃饭一样，你什么时候不吃饭？我觉得做音乐说白一点就像做爱一样，有体力就能做，这是你的兴趣，这是你生活的一部分。我觉得做音乐是非常神圣的，可能我死以后都会唱，我希望我在坟墓里继续演唱。 [17:06] 
◆  [主持人]：你认为你可以唱到什么时候，如果你不唱的时候你做什么呢？ [17:05] 
◆  [崔健]：主题，我已经做了很多音乐是给现代舞的，我就在这个基础上发展。 [17:05] 
◆  [主持人]：有没有主题？ [17:04] 
◆  [崔健]：在出来之前，我不一般不愿意说是什么风格的，我希望是做出来再说。如果偏让我去说，这个专辑的特点可能什么都有，到底偏向哪个风格我自己也不知道。 [17:04] 
◆  [主持人]：新的专辑主打歌是什么，或者这个专辑的主题思想是什么？ [17:03] 
◆  [崔健]：会有。 [17:03] 
◆  [主持人]：等这一切都确定下来的时候，请及时告诉我们的网友朋友们。你在近两年会有新的专辑出来吗？ [17:02] 
◆  [崔健]：因为某种程度上还不太成熟，我不愿意说出来。 [17:02] 
◆  [主持人]：准备把音乐节搞成什么样的规模？ [17:01] 
◆  [崔健]：首先那个地方是当地朋友、政府支持这个事，人文环境比较重要，首先那个地方基础比较好，大家都热爱音乐，加上当地的政府比较支持，旅游业是当地的一个主要产业，他们需要看到世界，同时也希望世界认识漓江。在这种呼声中，自然和音乐结合起来，因为摇滚乐是含金量比较高的，大家也比较喜欢，中国也面临向世界开放，2008年奥运会，这一系列的东西都造成中国的年轻人希望展示他们生活的态度。 [17:01] 
◆  [主持人]：为什么会选在哪儿？ [16:59] 
◆  [崔健]：最近干的事比较多，做了一些跟音乐有关的事，有一些事还没有做好之前，我不愿意轻易地泄露出来，因为我们周边还有很多合伙人，大概可以告诉大家的信息就是我刚从云南回来，我争取在今年或者明年做一个摇滚音乐节在云南。 [16:59] 
◆  [主持人]：有一个网友问，请崔哥谈谈最近在做什么？ [16:58] 
◆  [崔健]：这个其实是很专业的东西，关于演出场次，平均每年20、30场。最近主要是由于电视媒体广播里，是定向宣传商业的，比较简单的音乐，因为人的时间和人的财力只能允许一个星期听一次，这个时候注意力自然转移到那个地方。那个时候我们也没有做广告，即使做广告作用也不大，因为会有一帮人自觉地去做广告。 [16:57] 
◆  [支持人]：你曾经说你不会退出摇滚乐坛，但是近几年的演唱场次不多，而且新创作的作品没有以前量那么多，网友问，我们可以理解这同你一贯的低调有关吗？ [16:56] 
◆  [崔健]：我有一次在学校里做了类似这样的访谈，他们先说出你的新作品不好，然后我问你能说出我新专辑的名字是什么，他们不知道，这个不能算是批评我，真正批评我是要看一遍的。因为有一些人根本不知道，连名字都不知道。如果这个人真的觉得我的作品真的无病呻吟，那最起码要先听一下我的作品。 [16:54] 
◆  [主持人]：一个网友问，曾经的崔健时代，比如一无所有、花房姑娘，这些作品在当初是比较脍炙人口的，但是现在的崔健仿佛没有比较好的作品了，你是怎么看这个问题的？ [16:53] 
◆  [崔健]：也不一定是这样，层次可能是固定好的方向，实际上继续沿着这个方向走，而一开始我们也是沿着自己的方向走，但是在早期是这样，在后期可能就分杈了。我也不愿意说我们的音乐是摇滚乐，而是说我们的音乐是我们自己创作的音乐。我们不愿意说摇滚乐的方向永远不可改变，我觉得做音乐首先表达自己的感情，有一定的观众就可以了。 [16:52] 
◆  [主持人]：通过你的回答，我觉得体现了两个层次不同的观念，作为歌手永远是在最前面的，作为观众可能是比较怀旧的。 [16:51] 
◆  [崔健]：这个东西有起有落，30年河东，30年河西，风水轮流转，大家都关注这个东西，那个时候我们正好在创作。这个时候又回到80年代的状态，因为他们都在关注商业上的发展，把自由表达的艺术看得非常重要，如果真正的去找原因，不应该是较劲的去找。我们应该深入到一种层次里，去表达一种声音，这种声音有可能被人重视，也有可能不被人重视。我们感觉到，下一个浪潮要来的时候，我会怎么去投入，或者怎么去发现里面要表达的激情。 [16:51] 
◆  [主持人]：人近40网友问，我非常怀念80年代我们走过的那段时光，摇滚的黄金时代，崔健在你看来是不是80年代就是黄金时代？ [16:49] 
◆  [崔健]：这个是比较技术性的问题，回答这个问题，可能会有很多人不高兴。但是我自己特别愿意回答这个问题，因为跟音乐有关系。如果真的节奏和旋律是浪漫和现实的比较，当我想写旋律的时候，发现自己比较浪漫，比较抽象的反叛，我不写旋律的时候，实际上旋律也有，旋律存在音乐的背景当中，节奏中的动感给人带来想象要比旋律本身有意义。 [16:49] 
◆  [主持人]：西风网友问，老崔，不能放弃旋律，旋律是音乐作品很重要的元素，老崔的作品中却试着放弃这种东西。 [16:47] 
◆  [崔健]：进步这个词太乐观了。 [16:46] 
◆  [主持人]：我们可不可以这样理解，社会在不断进步，你个人也随着社会不断进步，因此你的音乐也在不断进步？ [16:46] 
◆  [崔健]：这个说可能会落入俗套，我觉得摇滚乐永远是平行于这个时代，平行于他所能看到的社会所发生的事情，因为你的人是活的，你的理性和感性都是变化的，不好说我最好的作品是下一首还是上一首，我每一首歌曲刚刚写完之后都会很喜欢。如果再让我去说十年前的作品，我觉得没有必要。 [16:45] 
◆  [主持人]：有一个网友问，你刚才也谈到总是在不断发展，不断否定，不断发展，从你创作的第一首摇滚歌曲《不是不明白》以来，你能不能把创作的歌曲给我们做一个比较，好在哪儿，超脱在哪儿？ [16:43] 
◆  [崔健]：这种痛苦是一种前兆，否定是肯定的，但是你要在不断发展中不断提升，很自然到一定时候发现怎么都错，这个时候就有个情况，一方面要你停止，一方面是偏要你做好为止，当你发现做好了，你同时也就进步了。 [16:41] 
◆  [主持人]：实际上这种痛苦是自己给自己施加的？ [16:40] 
◆  [崔健]：痛苦是我自己找的，我们虽然是很幸运的一代，比其他人有更多的自己的空间，基本上没有拘束的去表演，不像有一些在社会上有一定地位的人，就要在某些方面扭曲自己。而摇滚乐是非常直接的，你要想改变自己是不可能，或者是出卖自己，让自己去做一种交换，是不可能的。有一些人是不知不觉这样做的，由于知名度过高，成名速度过快，可能就会丢失一部分自己的东西。 [16:39] 
◆  [主持人]：我们待会儿要谈到这个问题，还是先回到网上，如果不问网上的问题，今天下午我肯定要挨骂。有一个叫西风的网友说，在这么多年的发展历程中，创作中间也好，演出中间也好，你经历了很多痛苦，正是因为这种痛苦才会使你上升到高的境界，你是怎么来看待这种痛苦的？ [16:38] 
◆  [崔健]：对。因为摇滚乐本身不是一种作秀，不是单纯去表演自己的演技，它是一种表达方式，是音乐的载体，同时它的音乐形式也不容许搀假，音乐元素含量比通俗音乐高，特别是在传统媒体里，它没有能力去搞直播，如果摇滚乐去搞假，比做真还难。当观众看到被制作好的摇滚，实际上在某种程度上是不会接受的。 [16:33] 
◆  [主持人]：如果不是唱自己写的歌，那就不是摇滚歌手？ [16:33] 
◆  [崔健]：这个基本上还是少数。 [16:32] 
◆  [主持人]：但是我们看到新的摇滚歌手中，有很多是唱别人的歌？ [16:32] 
◆  [崔健]：基本上是。 [16:31] 
◆  [主持人]：摇滚歌手必须是自己创作吗？ [16:31] 
◆  [崔健]：我不知道大赛的现场场面是什么样的。记得我刚开始也参加过像这样的大赛，当时是在文化部的礼堂里，当时我们参加的就是通俗歌曲。摇滚乐从大范围里算通俗歌曲。 [16:30] 
◆  [主持人]：我刚开始的时候，是作为一个记者采访崔健，但我只能算客串主持，因为我们是同网友交流，我们必须把网友的问题提出来，可能有一些问题比较偏激，我想崔健应该不会有问题。央视刚刚举办的第十届歌手大赛业余团比赛刚刚结束，通俗唱法中没有唱摇滚，他们觉得非常不可理解，你是怎么看待这个问题的？ [16:28] 
◆  [崔健]：我觉得每个人都必须自己去写东西，自己去演唱自己的作品，这是其他的音乐人不常见的，几乎是没有的。你必须有自己的作品，如果你没有特点，实际上你就失去了摇滚乐的魅力了，你必须有自己创作的激情。你们听一首歌的时候，不光是单纯的音乐，而是来自一个人灵魂的声音，你的歌要是没有特点，没有人去听的。 [16:26] 
◆  [主持人]：说到这儿，有必要把崔健摇滚音乐的发展历程介绍一下，1961年出生朝鲜族的家庭，父母亲都是词曲作者，1975年吹小号，1985年成了北京爱河乐团的小乐手，并在这个时候迷上摇滚，崔健比较知名的专辑已经有四章，也有很多优秀的歌曲，创造了非常优秀的摇滚歌曲，而且流传很广，你肯定有你自己创作的独特思想，你能给我们聊聊这方面的感受吗？ [16:26] 
◆  [崔健]：可能大家都比较喜欢摇滚乐。我刚开始写摇滚乐的时候，就非常引人注目。 [16:24] 
◆  [主持人]：有这么多人关注你，你之所以这样受欢迎，是怎么样的一回事？ [16:24] 
◆  [主持人]：在开场之前想说几个事，一个是现在唱崔健的歌的不但像我们30、40岁的人，还有一些年轻人，当时我们觉得非常诧异，他们为什么会喜欢你的歌，他们跟你我都不是一个年代。还有一个现象，在我的同事知道我要和崔健聊天的时候，他们给我一个任务，就是务必要请你签个名字。所以从这两件事看得出来，你在我们这些人的心目中是很受喜爱的，你对目前的摇滚乐是怎么看的？ [16:23] 

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