关于高君老师的指弹路线，我个人总结有三条方针：

1. 他希望指弹吉他更多地朝着艺术化对位音乐（而非流行化线性音乐）的方向发展（可能是由于他演奏古典吉他出身、或者认识价值观等方面的缘故）；

2. 他希望指弹吉他音乐朝着多元化音乐会音乐风格的方向发展，但这种多元化不是照搬那些指弹吉他形成初期的弹法风格（如乡村布鲁斯等、早期Celtic 民谣弹法等），而是以现代的技法去融合多种世界音乐元素；

3.他希望一把独奏吉他的表现力能够更进一步地得到较有意义的扩展，而不仅仅是靠偶尔的敲敲打打来制造一些特殊效果（这也是他不喜欢Don Rose等人风格的原因，他觉得那些特殊技法看似拓展了吉他的表现，但同时它们本身也具有着最大的表现局限性）；

　　植嘉敏等人劝高老师走民族化（中国）的道路...他似乎不以为然。他说自己当前最大的困难已经不再是从以Kottke风格为代表的美国风格中走出来，而是在美国指弹、Celtic民谣、古典音乐和中国民乐这四者中找到一个新的平衡点，但他认为这通常还需要一种有一定独创性的弹法风格来做为支点，这是最难的，有可能一辈子都找不到出路........。

　　他的教学方法是从Country Blues开始，到Boogie、Ragtime、TR -Country、Celtic、Classical、Jazz....这么过来的，他要求我们不要在单一风格上滞留太久（他说自己吃过这样的亏）。