巴赫节奏的典型特征，是旋律或动机的“弱起”。抑扬格动机，要求在弱拍起，强拍收，而一个动机就象一个单词，一个动机之内最好连贯、不要换把。

越是在小节线的地方，越要连贯，这样才连贯舒服。反而可以在小节线后的第一个音弹出来以后再换把，给这第一个近似于收束的强音做些断奏、稍许延长或停顿都较可。弱起动机到强处收，收完再弱起，这样弹巴赫较舒服。弱拍上的短音符走向强拍上的音符时一定要做到连贯不断，而强拍上第一个音倒是可以“断”一点。

有些演奏家（如威廉斯）手指技巧很高，但是演奏巴赫总有不流畅的感觉，其实就是在小节线上“换把”或“断奏”常常就会产生不良效果。如果在小节线后的第一个音出来后再换把或断奏，就既可以减少手指技巧难度，又不影响巴赫音乐“弱起强收”抑扬格动机的流畅。----另外，年轻时威廉斯跟塞格委亚一样，演奏巴赫时不时出现换把的滑音----滑音放在巴赫音乐中是俗气的。现在的威演奏巴赫好多了。
-------------------

巴赫怎样形成抑扬格、弱起的动机节奏呢？ 

1、用延留音形成后面节奏的弱起动机，如： 

巴赫怎样形成抑扬格、弱起的动机节奏呢？ 

1、用延留音形成后面节奏的弱起动机，如： 

（0***）|*---（-***）|*---（-***）|*--- 

应当演奏成其中音四个****连贯流畅的一个动机，而*---倒可以断奏为*-00

2、在强拍强位设休止符、而在弱拍或弱位起始动机或乐句，如： 

（0***）|*---（0***）|*---（0***）|*--- 

或 

（0*）|*--（0*）|*-- 

与使用延留音节奏一样。 

3、细分弱位（如一拍中弱位的后两个十六分音符），如： 

（00**）（*-**）|*- 

见《平均律第一册》第二首赋格。 

4、强位加附点使其后的弱位音变短而形成弱位的弱起动机或乐句 

（000*）|（*---*）（*---*）（*---*） |*--

见《赋格的艺术》第二首。 

5、自强位到弱位上大的跳进，跳进到弱位之后开始级进（如果继续反折跳进，则形成隐伏声部，其中必有一个隐伏声部是切分节奏） 

如： 

（1654）（3765） 

实际上，第一个1是1音之前面动机的结束音，新的动机就是6543，从4到3必须流畅，而3弹出后到可以稍稍延长或停顿。 

这种在巴赫音乐中也比比皆是。 

6、用先现音（特别是先现的倚音） 

就象阿勒曼德或库朗特舞曲的开始，都是先现音开始，如：: 

(0003)|3---- 

《平均律第一册》#F小调第14首赋格，对题中有一些先现音。演奏家们常演奏错误，没有演奏成抑扬格。先现音必然是抑扬格的，应当和后拍的重音组成一个动机词汇。33必须连贯奏出。 

-------------------------------- 

通观巴赫《赋格的艺术》，用一个主题，用上述不同的节奏，作出种种的赋格曲，可说是各种抑扬格节奏的典范呈示。另外， Passacaglia and Fugue in C-, BWV582 中，也提供了种种弱起节奏的示范。还有恰空。

------------------------------------
（但把拍子强弱理解为演奏力度的强弱是幼稚的。拍子的强弱是和声与音符变换的关系。我曾说巴赫喜爱把转调的属七和弦放在弱拍----反而力度上要强奏，而把临时主和弦放在强拍----但常常不能太强奏。不能按拍子强弱弹演奏力度的强弱----常常反过来倒可以。

观察巴赫赋格的频繁转调，大多数情况是：将某调的属七和弦放在弱拍上，而主和弦（包括临时调的主和弦）出现在小节线后的第一拍上。

主和弦（包括临时调的主和弦）代表已经解决的和弦，虽在强拍位置，但也不能太强奏。

所以，通常强拍上的主和弦（包括临时调的主和弦）往往反而不要太强奏（太弱也不好）以利于形成解决感，而弱拍上的属七往往反而要强奏以加强紧张度。但若是强拍上有强倚音（不象通常延留音那样用连线与前面小节的音连通），则强倚音要强奏。）

------------------

最后，演奏巴赫，不能每个音符都重力爆出，巴赫绝对是拒绝暴力的。

他的音乐应演奏成：当你注意时，他的内容无比丰富；而当你不注意时，也是不惹人烦的“轻音乐”。